作者 / 灵樨

　　没有流量鲜肉，没有高颜值、大长腿，没有神化、魔化的高概念炫技，《三叉戟》有的只是以现实主义手法描绘公安真实现状和即将退休的老警察们柴米油盐的生活。

　　在“流量当道”的当下影视剧市场中，在“叫嚣中年演员无戏可拍”的影视圈现状中，《三叉戟》的横空出世不仅让中年演员成为了名正言顺的主角，而且也为浮躁的影视剧市场带来一股清流。

　　陈建斌（饰演大背头）、董勇（饰演大棍子）和郝平（饰演大喷子）三位戏骨级别的演员联袂主演，再加上胡可（饰演花姐）这位女主角，剧集从阵容上来看都被中年演员占据着，但播出效果仍然非常能打。为什么没有顶流加盟，这剧也能这么香？

　　笔者认为，《三叉戟》从剧作层面上就已经非常严谨、扎实，塑造了三位性格迥异的老警察形象，而陈建斌、董勇、郝平三位风格各异的表演又将“三叉戟”演活了，剧中的喜剧效果也使氛围异常轻松，既可用来下饭，也可细细品味，这是需要极其丰富的创作经验才能拿捏如此精准的。

　　人物塑造

　　起外号是剧作者非常聪明的做法。像“三叉戟”这个年纪人起名往往缺乏趣味性，崔铁军、徐国柱、潘江海代表了那一代人的起名风格——又正又无聊。但是老三位的外号大棍子、大背头、大喷子却非常形象地赋予了三位各不相同的特征，一下子就拉近了老三位与年轻一代的距离。

　　大背头爱推理、有主意，是个“老干部”的形象；大棍子脾气冲、爱面子，抓捕技术一流；大喷子嘴碎、善于审讯，爱耍“小聪明”，经常占两位同伴的便宜。三个人凑在一起就像活宝，不仅互相配合、办案神速，而且轻松时还能互相打岔，虽然有矛盾却关键时刻一条心，三个人之间“既联合又斗争”的人物关系显得真实自然。

　　尤其是对三个人生活线的描绘更加朴实，他们虽然是人民警察但也各有家庭，即便至今未婚的大棍子也有花姐这个不离不弃的女朋友，更让人物形象异常丰满。

　　大背头原本在后勤工作，却临近退休心痒想上前线办案，却害怕妻子不同意，于是联合队长林楠演了一出“双簧”，体现出大背头细腻的洞察力。而他的传统保守也和儿子崔斌矛盾重重，喜欢动漫的崔斌化身“女装大佬”，大背头刚开始十分气愤，但最后却偷偷关注儿子，也体现出他的父爱情深。

　　大棍子死要面子也在剧集的一些细节中体现出来，尤其是他和花儿闹别扭，冷战几天后收到了花儿的短信，于是得意洋洋地去花儿的饭店吃饭。一副“充大爷”的样子让花儿哭笑不得，生动地表现出大棍子的直男癌心理。

　　对于潘江海的家庭描写实际上是缺失的，不过在潘江海审讯副行长的时候也透露出他有一个女儿。在没有掌握充足证据的时候，潘江海临危不乱进行审讯，体现出他高超的专业素养。获得个人二等功后，他从“私活现场”着急赶回来，一边走路一边念叨获奖感言，这个小细节也真实塑造了“人”的一面。

　　与标签化、脸谱化的公安形象截然不同，剧集从多面表现老三位的性格特征，工作状态、家庭状态以及感情状态都有展现，他们是舍己为人的人民英雄，但同时也是生死不弃的好兄弟、好战友，更是父亲和丈夫。

　　因此他们可以为了兄弟的死重上前线、追查真凶，他们也可以为了帮助兄弟复职接下艰难的案子，他们还可以为了“私事”而请假，甚至因为关心亲人“知法犯法”。

　　剧作者没有把警察描写地完美、神化，而是以写普通人的手法展现公安形象，他们也会犯错、也会写检查，他们保留了上一代警察自由散漫的形象，他们也会用资历“倚老卖老”，这么具有“人性化”的形象才能让观众们喜爱“老三位”，真正关心他们的命运。

　　喜剧风格

　　正儿八经地写一个关于公安的剧本，似乎太无聊了些，而“喜剧”则是最优质的调味剂。

　　首先，台词幽默。

　　台词的幽默感基本上都体现在大喷子的台词上，他是个很喜欢打嘴炮的人，而且总是起到三个人中“和稀泥”的作用。

　　三个人吵架的时候，大喷子一脸委屈的样子，又可气又可笑。

　　还有“老三位”慨叹年华不再的时候，齐刷刷站在河边，说出“从前迎风尿三丈，现在顺风滋一鞋”的经典台词，想必所有的男人都秒懂了。

　　当崔铁军发现崔斌从杂志社辞职，开了动漫工作室以后，崔铁军不自觉地就用审讯犯人的一套审儿子，“你的情况我都已经掌握了，你最好是自己说出来，你要让我说出来你就被动了，坦白从宽，抗拒从严。”警察的职业病自然带出了许多喜剧色彩。

其次，情节有趣。

　　剧情的节奏掌握得很好，镜头的切换和演员们张弛有度的表演总能带出一些内在的喜剧效果。

　　比如大棍子去找董虎协查，董虎的小弟彪子提着棍子冲了上来，正好撞见大棍子抓着董虎的衣领，一瞬间秒怂、场面一度尴尬。

　　还有大棍子和花儿闹别扭，小吕用棒球棍刻上“对不起，我错了”替大棍子道歉的做法也充满喜感。大棍子从“以为花儿主动道歉”再到“明白真相借坡下驴”的态度转变也很有“内味”。

　　最有趣的是大喷子和大背头担心静怡，而撬锁进入静怡的家中查探，结果被邻居好心的大妈报警，大喷子和大背头被戴上的手铐。

　　误会、巧合是喜剧最常用的手法，这也让情节跌宕起伏、妙趣横生，推动了人物关系的发展。

　　平行结构

　　结构是剧本的骨架，虽然是讲述“老警察”的故事，但剧集也不忘加入三叉戟的前史，压缩了叙事空间，加快了节奏进程。

　　每一集的开头都会加入一段“三叉戟”从前办案的前史桥段，这既起到了引发悬念的作用，也与现在时空的案件和人物关系形成映衬。

　　数年前，因为线人“二冬子”的意外死亡，让“三叉戟”兄弟感情破裂多年，也使三人从前线退下，影响了事业。

　　前史的回忆是伴随着正片剧情的发展而进行的，前两集“三叉戟”重组的阻碍在于“二冬子”事件，因此前史的部分也在展现那次的缉毒案件过程。

　　而后前史的回忆也有所调整，比如当“三叉戟”追查嫖娼事件时，前史就是年轻时的“三叉戟”第一次参与扫黄案件的过程。

　　当展现现在时空大喷子遇到了棘手的审讯难题时，前史也变成了年轻时的大喷子在审讯时遇到困难而被老前辈鼓励的场景。

　　除了前史与现在时空的交织，在表现案件追查的紧张气氛时，剧集也运用了电影般的蒙太奇手法——“最后一分钟营救”。

　　在审讯傅鑫时，大喷子找到了突破口是傅鑫住在城外的母亲，于是让大棍子和小吕前去调查。离傅鑫必须被放还有两个多小时，而赶到城外傅鑫母亲家则需要三小时，剧集运用了平行蒙太奇的手法，一边表现大喷子尽力撬开傅鑫的嘴，另一边大棍子加速赶往傅鑫母亲住处。

　　在最后还剩半小时的时候，大棍子刚刚赶到傅鑫母亲家，并且猜测傅母院内的猪圈大有问题。另一边，傅鑫还在嘴硬的垂死挣扎，律师已经站在门口准备接人。大棍子发来视频，告诉傅鑫已经掌握了他的犯罪证据，傅鑫这才交代实情。

　　剧集的节奏适中，又有紧张的氛围，也有轻松的时刻，案件与生活自然穿插，并且互相有勾连，可见编剧的剧作水平。

　　一部剧集的成功与各部门的紧密配合息息相关，《三叉戟》从幕后人员到演员都经验颇丰，这才为我们呈现出这部优秀的作品。

　　即便没有流量咖，也仍然无法阻挡该剧的流量气质。