校园剧大势卜冠今、90后四小花之一关晓彤、00后演技之光李庚希，三位新一代小花联手，让新剧《二十不惑》自带“热剧”标签。

　　以“二十不惑”为题，顾名思义，这是一部刻画年轻人冲破迷茫的励志故事，剧情围绕即将毕业的95后大学生展开。

　　他们处于学校与社会的过渡期，有着学生的青春热血，也开始对未知世界产生迷茫，青春与奋斗相融注定这个时间段是特别的“限定记忆”。

　　荧屏曾多次探讨这个议题，也给出过属于70、80后精彩的“二十不惑”佳作，但客观来说，七话最初对属于95后的《二十不惑》期待值并不高。

　　因为，当影视行业开始解读90后的“不惑”故事时，这一题材便步入低谷，很多作品不是剧情浮于表面便是过度专注奇葩人设，经常空有话题，难给出有力共鸣。

　　90后的“二十不惑”尚未读懂，影视人们又如何能搞明白代沟更深的95后呢？按国剧惯有操作，这类作品很容易被做成一道空靠话题、段子撑起来的影视“鸡汤”。

　　然，《二十不惑》仅用两集便打散了所有低预期，不出意外的话，它应该会成为当代年轻人的给力图鉴，有一争爆款国剧的潜力。

　　“精致”外表下的真情实感

　　本剧剧情以同宿舍四个女孩的故事展开，家境拮据的姜小果（卜冠今饰）、傲娇美女梁爽、游戏宅罗艳（李庚希饰）、追星女孩段家宝，人物设定贴合当代年轻人群像。

　　开局以“钱”为主题切入，但《二十不惑》的故事看起来是不缺钱的。

　　剧中四位女主中有三位拥有着大部分人都无法媲美的经济能力，段家宝父亲是知名企业家，罗艳坐拥两套房产，梁爽自身条件不俗又有富二男友做后盾。

　　唯一一位与穷沾边的姜小果，也不是处在经济最底层的设定，紧凑却不失时尚感的宿舍生活背景，更让《二十不惑》带国产剧常犯的过度“精致”观感。

　　然，这份观感几乎在人物背景介绍完毕便迅速消失，因为无论是“精致”外表还是四分之三富婆比例的夸张设定，都被拥有真情实感的剧情完美中和。

　　姜小果并不是最贫穷的家庭出身，但她的家境同样提供不了优渥的经济与背景支持，“钱”这个议题出现在她身上完全不违和。

　　与不愁开销的超级富二代和在温饱上挣扎的贫困生两种极端相比，表面看起来不错却处处要精打细算的姜小果，才是大多数普通人的写照。

　　为了节约，她能坚持多年使用有故障的旧款手机；为了在前任面前维系自尊心，她又会想方设法凑齐所有可支配的储蓄换手机，心路历程共情感极强。

　　当下年轻人生活中共通性强的细节也被编剧捕捉到精髓，让剧情更加接地气。

　　姜小果教母亲如何运用手机钱包时从沟通壁垒到一步步暴躁，经历过的人都能GET到这份情绪，站在第三人视角看这个片段，真的好笑又心酸。

　　段家宝的追星女孩日常，也非浅显地CUE到这个热门标签，而是熟悉运用“团粉”、“唯粉”、“墙头”等元素切入，编剧是真的懂年轻人。

　　人物情绪与细节呈现上的真情实感，让本剧的“精致”外壳被扎实内里充满，戏剧化与接地气相融，故事好看又有说服力。

　　直击人心的议题，追剧停不下来

　　故事的真情实感除了靠设定与细节体现，还需要有力度的议题调动观众讨论欲望，这样才能让剧情有起承转合的张力，保持观众的热情。

　　在这方面，《二十不惑》编剧处理的非常精湛，每一集都有议题注入。

　　第一集抛出“爱钱有没有错”，在这个议题里，编剧给出三个社会面。

　　一个是贫困生王薇，她的拮据让经济条件不佳的姜小果也忍不住施以援手，但经济不平等处境让她逐渐把贫穷当成武器，对他人进行道德绑架。

我那么穷，你“为什么不能让我一次”？

　　另一个是借钱帮助王薇却因坚持要回自己的钱被指责虚荣爱钱的姜小果，她每一分钱都是辛苦赚得，却因想要拿回自己的钱买手机被视为“坏人”。

我是爱钱，可要回自己的钱有错吗？

　　最后一个是社会中普遍存在的旁观者，他们习惯性站到“弱者”王薇一方指责姜小果，即使姜小果的两位好友也会忍不住觉得她应该更宽容一些。

她那么可怜，你让一让怎么了？

　　上帝视角的观众会理性发出疑问：凭什么呢？凭什么姜小果要委屈自己？凭什么王薇要用别人的钱来满足自己的需求？穷就是理吗？

　　但现实中，大部分人更习惯做站在道德至高点上抨击“姜小果”的旁观者，与王薇相比，拥有普世价值观的旁观者才是最可怕的。

　　这个议题抛出后，观众抒发欲被迅速拔高，也成了本剧第一个值得反思的痛点，使观众迅速被剧情感染，随着每一集新议题的递进出现，更牢牢被吸引。

　　点到为止的分寸感，舒适的观剧体验

　　从接地气的设定与故事便可以看出，《二十不惑》的编剧对当代年轻人生活与心态有深入的了解，并懂得如何用社会痛点调动观众情绪。

　　与此同时，《二十不惑》当下已播出的剧情，又避开很多现实议题的热播剧常犯毛病：热衷“冒犯”观众。

　　奇葩人设、痛点矛盾容易制造话题，他们便不断用这类设定冲击观众，从而带动作品热度，完全不顾及一味的冒犯是否让故事虚浮。

　　于是，大量热播剧都有出现“被XXX（角色）气死”的热搜，角色过度圣母或过度奇葩的行为一再挑战观众的忍耐力。

　　痛点问题同样如此，原生家庭话题高，影视剧里的吸血鬼父母便一个赛一个极端，出轨情节受热议，最强小三、最强渣男代表角色一再更换。

　　探讨90后的“二十不惑”影视作品失败的常见原因，也因为剧情过度渲染极端人设与矛盾，导致很多作品的口碑完全跟不上热度。

　　很难得，《二十不惑》拥有着适度的分寸感，无论人物还是痛点话题，总能够点到为止，激起观众的兴趣，却又不过度消费我们的情绪。

　　心机女把大方的段家宝当成冤大头，正当其他角色与观众恼怒心机女的自私与段家宝过于宽容的性格时，她自己便主动反击了对方。

　　姜小果坚持向王薇要回自己钱的观念最终还是收获好友的支持，三人组反击道德绑架高手的剧情大快人心，但编剧还是适时让这个矛盾以积极方式收尾。

　　与让王薇名誉扫地相比，适度的教训更能解决问题，向观众传递“越穷越要努力”的价值观，也远比单纯的打脸更有力度。

　　制造话题容易，挑起观众的情绪也不算难，但话题有意义且能够及时控制情绪感染，则编剧足够的用心与克制，最终才能成就让人惊艳的《二十不惑》。