“王漫妮分手” “余文乐祝王漫妮分手快乐”“梁正贤空间管理大师”“林有有哭戏”“被林有有气死” “顾佳偷看许幻山手机”“唯一的好男人是许子言” ……童瑶、江疏影、毛晓彤领衔主演的都市剧《三十而已》在今天继续霸屏热搜。

　　《三十而已》这部剧以三位30岁女性视角展开，讲述了都市女性在30岁这一重要年龄节点时，遭遇多重压力的故事。同步上线的还有女性青春群像作品《二十不惑》，以四名即将大学毕业步入社会的女性视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑；两部作品对女性职场、恋爱、婚姻等方面的“真实呈现”，戳中了屏幕前的女性观众，让她们找到了表达的出口，在剧集之外掀起了“讨论热潮”。

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　　随着她经济的崛起，“她题材”电视剧这些年呈一股燎原之势。我们发现，从《我的前半生》开始，女性题材作品开始撕开了现实主义的口子，不再是只谈恋爱、甜味满溢的言情作品，更聚焦于女性的“痛点”问题。

　　而后《欢乐颂》《都挺好》《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》等展现女性生存现状的作品纷纷出圈，如今再到《三十而已》持续霸屏，让我们不得不思考，在“她经济”时代，我们到底需要什么样的“女性故事”？爆款女性作品有何方法？在撕开现实痛点的基础上，又是否陷入“咪蒙化”的范式，贴上贩卖焦虑的标签？

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　　人物形象塑造：

　　女性群像主导，男性功能性陪衬

　　一个艺术作品，最终让我们感动和记忆深刻的无非是故事和人物，一个立得住的人物，是作品成功的关键。这几年国产剧呈现出来的女性角色，满是刻板单一的脸谱化想象——20多岁的女性角色充满了傻白甜的人设；30岁以上的女性角色，要么是高高在上的女强人，要么是狗血浮夸的伪独立女性，最后用“干得好不如嫁得好”草草了事。从现实题材的女性作品来看，群像之下女性形象更加丰满，而男性形象也随之发生了改变。

　　1、女性形象：群像之下，总有一个打动你

　　《三十而已》塑造了三个非常典型的角色:努力奋斗的未婚“社畜”王漫妮、家庭事业兼顾的全职妈妈顾佳、相亲结婚没有自我的普通女孩钟晓芹，在每个人设之下，都有各自面临的问题和抉择，这成为了话题的引爆点。

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　　相比较单一的人物故事，女性群像在话题覆盖度，丰富故事性方面展现出其优势来。早在2003年，讲述四个单身女性恋爱观、婚姻观、家庭观、人生观的漫改剧《粉红女郎》横空出世，四个女孩因为机缘巧合住在了一起，上演了一幕幕有关友情、爱情和事业的生活剧，成为了经典。

　　近年来观众们印象最深的女性群像剧莫过于《欢乐颂》，精英安迪、富二代曲筱绡、普通女孩邱莹莹、原生家庭不幸的樊胜美和乖乖女关雎尔组成的“五美”曾风靡一时。而后《青春斗》《谁说我结不了婚》等女性群像作品播出，成为了群像剧探索中重要的作品。今年更是多家剧集公司，视频平台同时出击，扎堆在2020年推出了近20部剧集片单，试图用更高要求的女性群像剧，打造更精品内容，真正实现女性市场的崛起。

　　从《粉红女郎》到《欢乐颂》，再到《三十而已》《二十不惑》，国产影视剧中的女性群像剧正当红，那么为何女性群像成为讲述女性故事的重要方式呢？什么样的群像作品更能打动人心呢？我们认为这主要有两点。

　　一方面，精准覆盖，总有一个是你。 群像戏的一大优势在于可以在一定范围内容，设置多个性格迥异，出身不同、境遇差异巨大的人物，为他们量身定制独属于她们的故事，最大程度覆盖女性群体所属阶段，总有一个角色让你看到自己的影子，从而引起共鸣。

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　　图表来源：云合数据

　　《二十不惑》和《三十而已》共通点在于都是建立特殊人设，让人物在一个特殊的年龄阶段中遇到一些特殊事件，精准圈定二十和三十左右女性观众人群，从云合数据可以看到，《三十而已》受众中20-29岁占到了61.29%。

　　所以作为一个20-30岁的女性，在《三十而已》中，你或许在童瑶饰演的双商在线的全职太太顾佳身上，看到一个现代“家庭主妇”的修养；在江疏影饰演的王漫妮身上看到作为一个大城市谋生存的心酸和犹疑；在毛晓彤饰演的钟晓芹身上看到婚姻并不如想象中完美。总之，在她们身上总会有一个点，像子弹一样打动你，这就是女性群像的魅力所在。

　　另一方面，更加聚焦，增加作品的丰富性。 当下剧集市场，虽然短剧已成趋势，然而短剧的类型化特征明显，主要还聚焦在悬疑探案类型。女性向故事更需要细节的铺垫和积累，从而达到共鸣的效果。群像人物的塑造，增加了女性向作品的丰富性和可塑性，就拿《欢乐颂》来说，“五美”的生活不断发生变化，她们的故事可以一直上演。如今《欢乐颂》已经推出了三季，因此相对来说，群像作品更具有后续开发的可能性和潜力。

　　2、男性形象塑造：打破范式，陪衬为主

　　在大多数国产剧中，男性形象较为单一， 且特征统一为即贵公子形象。女性形象看上去多样复杂， 实则单一， 而且女性的一生富贵大多都需要依托男性权利，尤其在众多的大女主戏中，比如《知否》中的男性与女性角色关系。

　　然而在现代都市女性题材中，我们发现男性退居次位，以陪衬女性为主，并且不乏“负面形象”，承担了“制造冲突”的功能，如《都挺好》中男性形象:苏大强、苏明哲、苏明成分别占据着男人的三大缺点:自私、爱面子、暴力倾向， 这让他们直接脱离“贵公子形象”， 打破了固定模式，也让苏明玉的形象更加立体，推动了故事的发展。