《三十而已》:为何都市剧大多物欲横流?

当前位置:首页 > 影视动态 >
剧情吧 时间: 2020-07-31 22:20:00

  《三十而已》是最近热搜榜单上的常客。

  全职太太顾佳、沪漂王漫妮、上海本地姑娘钟晓芹,在30岁的节点,她们的事业、婚姻和爱情都发生了转折。

《三十而已》中的物欲横流

  《三十而已》火了。

  各种充满爽感的撕逼和奋斗暂且不提,婚姻和爱情中的冲突也不赘述。小印关注到一点是,无尽的物欲和穷人的缺位。

  先看看这三个女人的经历:

  ★顾 佳

  为了儿子进入贵族幼儿园,搬进学区房,精心准备面试;为了自家公司的订单,处心积虑地混进资源丰富的顶层贵妇太太圈,走捷径获得了利益,也摔了跟头。

★王漫妮

  王漫妮似乎是普适性白领的映射,作为奢侈品店的销售,租房奋斗,然后遇上了梦想中的情人,有趣而多金,送车送鞋送车位,参加音乐会品酒会金融会,却是一个名义上不婚主义的海王。

★钟晓芹

  钟晓芹经历怀孕小产,与婚内冷暴力的丈夫离婚,然后马上获得年下弟弟的追求,业余写的小说成为爆款,成功暴富。

  女人的三十岁一直话题度很高,从各种角度剖析的言论很多。

  剧中不同阶级的女人面对的生活难题,以及优点、缺点都一样明显的男人,都引起了大量的讨论。

  一夜之间,《三十而已》似乎成为都市女性剧的标杆。

  哪怕没看过的人,估计也刷到过几个片段和话题:太太圈的爱马仕社交、莫奈的睡莲挂客厅、贵族幼儿园的鄙视链……

  其实从这些评论的热度来看,不难看出,面面俱到的全职太太顾佳的支线产出的话题和关注度最高。

  这似乎在我们身边,又仿佛离我们很远。

  观众似乎对穷人的生活毫无兴趣,是贫穷限制了我们的想象力,还是生活的向往和做梦的地方都在那里。

  且不说,顾佳的生活中,面对贵族幼儿园对家长和孩子的严苛面试,临江豪宅的大HOUSE贷款压力,以及顶层太太圈里动辄几百万的爱马仕包包社交规则。

  如果有人说,其他两个支线是普通家庭,讨论度也不低,深有带入感。

  真的吗?小印不信。

  参考王漫妮,在大城市漂泊的人中,有多少能负担得起每月拿出7000的房租、再拿出2000奉养父母呢?有遇到过高富帅撒钱式追求么?

  哪怕大多数女孩怀抱着霸道总裁的梦想,遇见的也只是同阶层的爱情。

  参考钟晓芹,上海本地人意味着什么,电视台编制的老公意味着什么,单位家属楼是什么神仙操作?

  有车有房是多少人奋斗的目标,但这却是钟晓芹的新手配置,你说气不气人 ?

  自身条件已经是无数人无法跨越的沟壑了,更别说她们神奇的际遇了。

  生活的鸡毛蒜皮和蝇营狗苟,没有出现在她们的生活里。她们都在拼命向上爬,顾佳的向上勾一勾、给孩子更好的教育,王漫妮对伴侣的要求有钱又有趣,钟晓芹似乎佛系,但离婚后也开始有了打拼的诉求。

  她们出入奢侈品店、高级会所、做花艺、下午茶、温泉旅馆,现实的压力仿佛隔着一层透明的玻璃窗陈列着,然后消费主义的陷阱和物欲横流的都市生活成了正确价值观。

  小印的观感,就是太勉强了,金钱和物欲裹在这些人的身上。

  正如现在大都市打拼的人,城市如同吞噬人性的怪兽,裹挟着每一个人往前走。

  为了消解主角的居高临下,增添烟火气,弥补都市剧中穷人的缺位。《三十而已》中在每一集的尾声增加了一个小单元。

  葱油饼一家,卖葱油饼的妈妈、快递员的爸爸、沉默的孩子。

  作为都市生活的一个切面呈现出来,生活简单而温馨,但他们的故事没有声音。

  兄弟篇《二十不惑》的贫困生,借钱不还,我穷我有理。

  再联想《安家》中孙俪的母亲,无知妇女的面目可憎。

  穷人不配谈恋爱,穷人的奇葩价值观,穷人的工具人属性愈发明显:强行接地气、强行造话题,似乎成为都市剧里的常态。

  这样才觉得讽刺,底层只有生活,上层物欲横流。

都市剧悬浮是谁的锅

  都市剧难道没有成长么?

  早年间的都市剧,多是婆婆妈妈,家庭矛盾,鸡毛蒜皮的纠葛。不得不说,现在的都市剧已经不局限于此。

  《精英律师》《翻译官》《谈判官》

  试图探讨职场精英。

  《安家》

  想要分解大众关注的房产市场,家的定义。

  《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》

  希望展现大都市打拼的女性的艰难。

  《三十而已》《二十不惑》

  的年龄视角和女性群像,也是别出心裁。

  在题材和角度上,可以看到延伸和拓展,褒贬不一,但哪怕《三十而已》成为现象级的作品,爱情仍是主旋律,对生活的探讨也浮于表面。

  雪崩时,没有一片雪花是无辜的。都市剧的悬浮又是谁的锅呢?

  人物无法让人相信,排除演员的演技之外,服装造型组功不可没。

  《恋爱先生》中,贫穷的女主角,露宿街头,却有几件衣服备用,并且保持了精致的妆发设计,很难让人相信她的悲惨。

  除了人设与外表的反差,标签化的人物设计,大多数没有有力的情节依托证明。

  《欢乐颂》里,安迪作为职场精英穿着剪裁精致的西服套装,高雅而有气质。

  似乎恰到好处,但金融精英的专业性,似乎只能从卖弄浅显的专业知识,其他人空洞的赞美里得到印证,这样的角色行为并不符合逻辑。

  置景、场务和美术组也难辞其咎,都市工作生活场景只留下了崭新的新建痕迹和风格化的设计,却严重脱离实际。

  大学宿舍到底是什么鬼样子,很多人都深有体会。

  但《微微一笑很倾城》里的男女生宿舍,简直堪比LOFT,学校的气息荡然无存。

  《精英律师》的律师男主角,那充满设计感和寸金寸土的地段办公室,充满了高大上又脱离实际的虚浮感,精英人设气场拉得足足的,然而故事撑不起来,只显得人物德不配位、必有灾殃。

  《恋爱先生》中科幻感十足的牙医诊所,更加让人窒息。

  你确定这是牙医的工作场景?而不是病毒科学的实验室?

  最后,不得不说,虽然编剧处于影视产业链的底层,资方、演员、导演、制片人都可以对剧本指手画脚,但剧本是主因!

  无论在题材和切入角度不断转换,紧跟时代发展,关注社会热点,但故事始终在取巧,新瓶装旧酒、换汤不换药一直是编剧惯用的伎俩。

  通过揣摩电视剧的目标观众心理、分析观众的喜好,编剧们渐渐掌握了一套属于自己的故事结构模板,看新京报总结的都市剧套路,只能说是啪啪打脸。

三十而已电视剧相关剧情介绍
喜欢看“三十而已电视剧”的人也喜欢:
三十而已电视剧相关看点
影视资讯
最新剧情排行榜
即将播出电视剧剧情
最新电视剧剧情