《三十而已》截至目前累计播放量打40.80亿，火爆今夏，作为一部上星剧的同时在网络视频平台开启超前点播服务，全民期待着剧情的走向，一饱眼福的观众对于结局议论纷纷，豆瓣评分也从开播初期的8.3分掉到7.4分，编剧李英姬也向大众回应剧情的走向，她认为30+的女性面对困境会成熟理智地解决，剧情不能违背角色设定，一味迎合市场。

　　从《蜗居》《奋斗》和《裸婚时代》再到《二十不惑》和《三十而立》，现实主义抓住了社会大众的需求，展现与大众息息相关的真实生活状态，这些作品都彰显着社会的时代特征，我们不仅能从中感受现实主义与生活的魅力，还能发现作品中与社会发展相契合的价值观与文化内核转变。

　　那么《三十而已》如何“乘风破浪”的呢？

　　“她经济”大背景女性作品的崛起

　　近年来，女性影视作品崛起，从《送我上青云》强调女性的平等话语权利，《传闻中的陈芊芊》的女权与男权的碰撞与和解，还有最近火爆的《危险的她》《二十不惑》《三十而已》都是从女性角度讲诉年龄定位和社会经历的故事。

　　市场决定需求，需求反作用于供给，随着女性经济和社会地位提高，女性对消费的推崇，推动经济的效果很明显，所以称之为“她经济”。

　　现代女性拥有了更多的收入和更多的机会，她们崇尚“工作是为了更好地享受生活”，喜爱疯狂购物，以信用卡还贷，成为消费的重要群体。电影与电视剧的主流观众群体年轻化，其中女性观众占比更高。

　　女性对比男性群体更有消费力，能够让影视作品的影响力发挥到更大，包括收视率、影视周边等都能呈现有竞争力的数据。

　　所以制片方、出品方想要将自己的作品推向市场获得盈利的时候，就需要考虑女性群体的需求，诸如题材、剧情等迎合市场，这也是最近几年来以女性视角讲述的影视作品越来越多，也越来越受关注的原因。

　　《三十而已》为何出圈？

　　《二十不惑》以二十的年龄区间的定位，是回首二十岁和正经历的年龄群体属于核心受众，四个女主角以大学实习期间为起点讲述其经历，表现青春经历和初入社会的滋味，收获一大批观众。

　　相比同类型《二十不惑》剧的小爆，《三十而已》大爆发成为全民讨论的话题，三十区间的定位，是正经历的三十而立和即将到达三十阶段的群体是核心观众群体，他们共同与制作方赋予30更多意义，综艺《乘风破浪的姐姐》同样以30+的年龄的选手为吸睛点，成功迎来成团选秀综艺巅峰，同时期两个优质作品联动发挥超强影响力，让大众更加关注30+的女性群体。

　　除了30对于大众的文化和成长意义之外，《三十而已》的剧情设计也很有亮点。相处着“海王”、“绿茶”的人生过客，遭遇着租房、搬家的窘迫，出轨、被欺骗的无奈与不甘，一幕幕映着的是另一个自己。

　　演员与角色的契合度，是角色的三十岁又是自己的三十岁，观众感受到强烈的代入感，江疏影、毛晓彤和童瑶所扮演的角色是与自身气质和特征有很大的匹配性。

　　江疏影温柔优雅，细腻又努力，毛晓彤天真单纯、魄力十足，童瑶霸气强势能够hold住一切，与精致穷的王漫妮、三十未独立的钟晓芹和“新女性楷模”顾佳完美结合在一起。

　　她们拥有着岁月给予的阅历与美丽，剧中的工作和生活经历如此贴近普通人，失业、失恋、漂泊与回家的人生选择，不论何时她们仍然拥有勇气和魄力重新开始，拥有自信和骄傲的底气，自己就是最大的资本。

　　在每集片尾处的小段落，用镜头表达生活的烟火气，细腻生动的触碰内心，是生活更是艺术，引发观众的共鸣。

　　影视剧中“沪漂”女性的价值观转变

　　2009年的《蜗居》中的海藻，“沪漂”一个，25岁，大学毕业两三年，做着文案策划的工作，有一个任劳任怨和脚踏实地的男友小贝，小贝努力赚钱，拥有着在大城市安身立命的梦想。

　　小贝不在超出自己能力范围之外进行消费，追求实在的幸福，也是一个十足的暖男，尽自己所有的能力对女友海藻好，为她做饭、不让她刷碗，在自己条件范围内制造惊喜和浪漫。

　　刚刚大学毕业的海藻因为工作认识了宋思明，42岁的宋思明有一定社会地位，因为“职位”成了高档消费的成功人士，宋思明送她手机、借她钱，帮助海藻姐姐买房，她抵御不了唾手可得的诱惑，她在矛盾中选择了欣然接受。

　　海藻与小贝两人因为各自的考虑，小贝并没有借出海藻一笔钱，钱的事情不断累积，渐行渐远。

　　正如台词中说的“人向下的堕落总比向上攀爬简单”，物质裹挟下，海藻对宋思明动了感情，成了“情债肉偿”的负面形象。

　　小贝是脚踏实地过日子的好男友，宋思明是能满足海藻虚荣和物质需求的大叔，海藻在两个男人之间周旋。

　　尽管最后与宋思明分开了，但与小贝的隔阂也越来越大，两人最后也没能在一起，海藻也因为自己的错误而买单。

　　《三十而已》的王漫妮同样是小地方去上海拼搏的“沪漂”，但她与小贝的观点却完全不同，她的人生有追求有梦想，各种光鲜亮丽的东西，她都追求舒适、精致和所有一切美好的东西。

　　她可以住离上班地方要一个半小时地铁通勤的边郊，也不与其他人合租，独居一室一厅。从来不买廉价盗版的鞋子，宁愿粘胶底给高跟鞋，宁愿信用卡分期，也要邮轮升舱旅行，追求精致的生活宁愿自己穷。

　　在感情生活上，王漫妮同样追求宁缺毋滥，她会因为消费能力拒绝一个男人，但同样有精神洁癖会拒绝一个有能力但感情状态复杂的人，她敢爱敢恨，但仍有自己的底线。

　　她发现自己深爱的符合自己一切择偶标准的梁正贤是个有女朋友，还不想负责任的“海王”，她义无反顾的选择了分手，她想要的感情不允许有那么杂质。

　　对比海藻和王漫妮两大“沪漂”价值观的转变，背后是社会经济文化的变革和发展下，女性自我觉醒意识随着升级。

　　海藻需要钱走上了出卖自己的路，核心价值观仍停留在旧男权的模式中，内心默认女性是弱势群体，只能依附男人的权与财，而今天的王漫妮追求美好的生活，同样需要金钱去满足自己想要的物品，但她懂得途径是靠自己努力双手打拼，而不是依附于任何人，当代女性先独立然后爱人，追求男女社会地位的平等。

　　观众曾经唾骂海藻虚荣拜金，今天王漫妮也同样受争议，女人很“现实”，就是想找一个有钱的男人结婚？

　　王漫妮扮演者江疏影公开表示了自己的观点，她认为不爱比不婚更可怕，正如她说：“难道我们找一个有点钱的男生我们就是拜金的吗？难道我们去找三十多岁还一无是处的男生就是正确的吗？”

　　今天的女性已经有工作养活自己的能力，不需要唯嫁人而存活。今日影视剧里的女性角色自然也不必装“小白兔”，可以大大方方说出自己对结婚对象的期待。就像一位网友说的，女人不是非得嫁有钱的，但一定不会选不思进取的。

　　经营婚姻养育孩子需要一定的物质基础，追求物质不是错的，但今天的女性知道，想要的东西不一定要靠别人，贵的东西自己也能买得起。

　　究竟什么婚恋观一定是完全正确？很多时候，我们只能在试错中成长，付出学费而后成熟。

　　社会赋予刻板印象与压力对女性并不宽容，离真正的两性平等还有距离，比起社会上令人作呕的“女德班”，《三十而已》出现意义不是恐婚劝离，而是真实告诉女性，任何一种婚姻都有风险，无论单身、已婚、离婚随时都该做好独自重新出发的准备。

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