前两天，罗晋，李一桐主演的古装权谋剧《鹤唳华亭》，不但官宣放出了一组人物海报和先导预告。同时主播的网站优酷，更是用“年度大剧”将这部剧放到首页最显眼的位置。

　　在此前几天，另一个平台主导、张若昀、李沁，陈道明等主演的古装权谋剧《庆余年》，也在类似“冬季推介会”上面官宣了，声势一点都不比《鹤唳华亭》小了，如此也就透露出了两个重要信息。

　　一是2019年还有不到两个月就要正式结束了，如果没有意外的话，《庆余年》和《鹤唳华亭》两部古装权谋大剧，11月或12月将正式上线播出。

　　二是无论是优酷还是另一个平台，对于《庆余年》《鹤唳华亭》都是信心十足，而且非常的看重，将两部剧当做2019年年底最重磅的大剧进行宣传。

　　这么一来，年底将会迎来两部挑战《琅琊榜》的古装权谋大剧！

　　《琅琊榜》后时代的国产权谋偶像古装剧

　　2015年才诞生的《琅琊榜》，当然不会是中国首部权谋古装剧。

　　实际上，《琅琊榜》更确切的名字是“国产精品古装偶像剧”！

　　因为这部剧在早期内地严肃历史剧，和后来市场化的古装偶像剧之间，找到一个非常完美的平衡，并且获得前所未有的成功。

　　内地的严肃剧集（官方和媒体都没有这个名词），它是早期整个环境不同，影视文化市场一直是官方和国营厂的工资制所主导，生产的作品非常的“艺术化”。

　　以内地的电视剧而言，历史剧、年代剧、战争剧、谍战剧、都市生活剧，堪称内地严肃擅长的几大传统剧种之一。

　　而内地的历史剧曾经有多么辉煌，经典和神作数量有多少，相信不用举例。

　　2001年，中国签署WTO正式进入全球主导的市场经济。

　　2011年，中国的市场经济越来深入了，对影视文化领域带来的影响是“流量经济”和“粉丝经济”的群魔乱舞。

　　电视剧自2011年于正的《宫锁心玉》过后，市场充斥着各种各样阿宝色，磨皮抠图，各种粗制滥造的古装剧。一直到了2015年，孔笙导演的《琅琊榜》横空出世，这才终于打破市场的乱象。

　　《琅琊榜》对于国产古装剧带来的变革有很多，最根本是团队组成的变化。

　　《琅琊榜》后古装偶像剧的精品化

　　这个便是导演和主创团队，基本选择内地严肃剧出身的导演，他们对于“历史传统文化”思考远胜港台导演。

　　2011年以前两岸三地擅长的古装剧不再赘述，答案显而易见。

　　最简单的办法，自然而然是对于现实国产剧市场里的归纳总结，情况大概如下。

　　港台导演的古装剧：2015年前的《隋唐英雄》系列、《活佛济公》系列、《封神英雄榜》系列，《古剑奇谭》。2015年后的《花千骨》、《武媚娘传奇》、《锦绣未央》、《孤芳不自赏》《醉玲珑》等等。

　　内地导演的古装剧：2015年前的《大秦帝国》系列、《甄嬛传》等；2015年后的《琅琊榜》、《军师联盟》、《那年花开月正圆》、《天盛长歌》、《九州海上牧云记》、《将夜》和《长安十二时辰》等等。

　　导演和主创团队引申出最大的变化，是国产古装剧各个层面的升级换代。

　　首先是国产剧的制作水平的升级，由原本港台导演主导的阿宝色、磨皮抠图、五毛特效的粗制滥造。变成了不但制作水平越来越精良，而且不断突破国产剧水准，拉近和世界顶级英美剧的制作水准。

　　2019年的《长安十二时辰》，制作水平已经不逊色顶级水平的英美剧。

　　二是实力派演员和中老戏骨的合理搭配，这样容易解决新生代演技不足，从而导致观众诟病演技的问题。同时，大量演技过硬的中老辈的实力派演员，很容易塑造出一个个有血有肉的出彩角色。

　　三是故事剧情在对于原著的改编下，再到对于历史文化和细节的讲究打磨。在充分满足市场普通大众对于“时尚”“偶像”的需求中。同时又能以较为严肃叙事节奏，充分尊重高水平的精英观众。

　　一言以蔽之：《琅琊榜》后国产古装大剧是用以前拍历史正剧手法在拍偶像剧，是以是是精品古装偶像剧！

　　《庆余年》和《鹤唳华亭》都具有爆款的实力

　　这两部剧是非常典型的《琅琊榜》后时代的国产古装大剧的模式。

　　《庆余年》的导演名叫孙皓，曾经拍过的电视剧有《回娘家》《大男当婚》等严肃剧。

　　《鹤唳华亭》的导演是杨文军，曾经拍过《小小生命树》《刀客家族的女人》等内地严肃剧集。但杨文军已经转型过一次，2018年交出杨幂主演的大女主剧《扶摇》，整体方面不算太成功。

　　两部剧的主演阵容搭配相同，都是新生代实力派搭配中生代和老辈实力派演员。

　　《庆余年》的演员阵容庞大，张若昀，李沁饰演男女主角；陈道明、吴刚、于荣光、高曙光、李小冉、袁泉、田雨、刘桦、辛芷蕾等等，堪称是巨星云集。

　　《鹤唳华亭》的演员阵容也很强大，男主角罗晋，女主角李一桐；中生代和老辈实力派有黄志忠、张志坚、郝蕾、苗圃、邱心志、鲍大志、王劲松、刘德凯等等，演员阵容简直一点都没有输。

　　这两部古装权谋剧在其它方面，同样没有半点敷衍的意思。

　　一是两部古装剧的制作水平，《庆余年》的制作虽然没有过于明显的突破，但至少不会粗制滥造。

　　《鹤唳华亭》的服装和造型指导都是香港张叔平，看上去基本就是《天盛长歌2.0》版，但在国产古装剧仍属顶级。

　　二是两部剧编剧相对放心，《庆余年》导演演员不确定性还较多，反倒是编剧非常让观众放心。因为编剧王倦自《木府风云》《舞乐传奇》到《大宋少年志》，在逻辑编排上堪称中国青年编剧的佼佼者。

　　同时《庆余年》猫腻原著本来是部不错的权谋小说，强强联合非常值得期待。

　　《鹤唳华亭》原著是著名的女频权谋小说，如果单论小说水平而言，大概和另外两部著名女频权谋小说《琅琊榜》和《凰权》，并没有多远的差距。

　　电视剧编剧就是原著作者雪满梁园，原著作者当影视编剧的好处，是避免其它编剧对原著情节和角色乱改的问题。

　　如果雪满梁园能做到《琅琊榜》海晏的水平，本剧故事剧情和角色方面会很稳。

　　导演是内地严肃剧导演出身，编剧看上去非常的靠谱，演员阵容巨星云集，制作水平越来越精良。这些确实是一部影视剧口碑质量的硬性标准，却不能百分百保障不出问题。

　　2019年暑期档的《九州缥缈录》的扑街，仿佛就是在昨天。

　　《琅琊榜》后国产古装大剧确实全面升级，但带来的问题一点也不少。

　　成也琅琊榜，败也琅琊榜

　　2015年，孔笙导演的《琅琊榜》成了国产剧市场的标杆和神话，后来国产古装大剧都想复制这个成功，但结果是难以复制。

　　以男频改编的古装权谋大剧为例。

　　2017年，吴秀波主演的《军师联盟》，2018年，陈坤，倪妮主演的《天盛长歌》；这两部剧摆明都是学习继承《琅琊榜》模式，但答案是它们算不上全方位的成功。

　　前者因为过于靠近《琅琊榜》偶像剧的拍法，对于《三国演义》“大事不虚，小事不拘”的理解有点跑偏了。偏偏三国是中国最著名的古典历史，导致电视剧很多情节改编和人物塑造，争议颇大。

　　后者的问题显而易见，正是上面说的大众时尚流行和曲高和寡的失衡。《天盛长歌》剧情节奏各种的环环相扣，但铺垫太过长线而晦涩难懂。导致前期大量普通观众难以入戏，最终也没能挽回普通大众。

　　2017年，孔笙自己交出《琅琊榜之风起长林》在市场上都不太成功。

　　伯光觉得两部《琅琊榜》整体质量没有多少的差距，《琅琊榜2》里个别口碑极差的男演员，在剧中的表演也没有问题，最主要问题是两部剧身处不同的环境。

　　2015年的《琅琊榜》出世时，整个国产古装剧市场是《武媚娘传奇》《隋唐英雄》这种阿宝色剧天下，可谓是一个能打的都没有。

　　《琅琊榜1》属于天时，地利和人和的三位一体。

　　2017年《琅琊榜2》播出，国产古装剧的市场环境已经改变。同时有着封神的《琅琊榜1》做为比较，第二部某些演员风评不佳，最终输了热度和普通大众。

　　时间来到2019年，今年最盛大的国产古装大剧是《长安十二时辰》。

　　不过，《长安十二时辰》的类型明显是“古装反恐”和“政治权谋”的结合，严格说来和《琅琊榜》式古装权谋偶像剧并不一致。而且这部剧虽然问题很明显，但在国产剧市场不能说不成功。

　　2019年年底和2020年年初，无论从时间还是类型题材的容纳度看，古装权谋大剧确实拥有引爆国内电视剧市场的巨大潜力。

　　当然有着实力和潜力并不一定代表完全成功。

　　《庆余年》和《鹤唳华亭》成为爆款的出路

　　其实答案也很简单，正所谓“学我者生，似我者死”！

　　《庆余年》和《鹤唳华亭》的出路，也就是学习《琅琊榜》的模式基础上。需要结合自己的优势，打造完全属于自己的独特风格，也就是另辟途径。

　　伯光认为，这两部剧在保障制作和角色等情况下，大概有两个方向可走。

　　一是权谋政治对抗要比《琅琊榜》更强，更专业和更加引人入胜！

　　《琅琊榜》的故事线索大概如下。

　　1、梅长苏回金陵介绍各方人物势力

　　2、兰园藏尸案

　　3、滨州侵地案

　　4、谢玉倒台案

　　5、太子倒台和誉王上位

　　6、梅长苏昏迷夏江大杀四方

　　7、梅长苏清醒打败了夏江

　　8、梅长苏逼得誉王造反兵败猎宫

　　9、尾声

　　《琅琊榜》中间还有很多其它情节，但整体架构大概如此。

　　梅长苏和其它势力权谋政治的对抗方面，除了梅长苏昏迷一切，夏江暂时占据上风。其它时候基本都是梅长苏一堆就倒，开金手指式的成功。

　　粉丝当然可以解释是梅长苏布局十多年，对朝堂人物如何如何了解。但如果按照权谋政治对抗分析。《琅琊榜》不用和曾经历史正剧比较，单独讲到布局的环环相扣，明显不及《天盛长歌》深邃长远。

　　再到“历史思辨”的讨论，则又要逊色今年的《长安十二时辰》。

　　这目前可能挑战的是《庆余年》，因为本剧编剧王倦在铺垫线索、权谋布局、悬疑逻辑的节奏方面，曾经交出过《舞乐传奇》这种神作。和《庆余年》优秀原著强强的联合，确有出位的可能。

　　这样强化权谋政治的对抗，需要避免是不要成为《天盛长歌2.0》。

　　二是女性主角重要性要比《琅琊榜》更多，更强势和更加独立自主

　　如果从国产古装大剧发展出发，除了《琅琊榜》带来的男频古装剧的变化，另一支自然是国产大女主古装剧的兴盛。

　　从《步步惊心》《甄嬛传》的宫斗巅峰，再到《武媚娘传奇》、《芈月传》和《那年花开月正圆》等等女性传奇。

　　2011年后时代的大女主国产古装剧，一旦脱离后宫的写实氛围，大女主总会掉到玛丽苏、白莲花、和是个男人都爱女主的真伪女性权力觉醒命题上面。

　　如果严格要求，2011年后真正能打的大女主古装宫廷剧根本没有。

　　《琅琊榜》虽然是女频言情小说，但原著剧情本来就是偏男男向的。这也投射在电视剧上面，女主角霓凰作用一直不强，一度更是整整下线十多集，整部剧情感的依靠和对抗都是梅长苏和靖王。

　　如果现在一部古装权谋大剧在塑造男主角的同时，又能保证塑造出不“玛丽苏”“白莲花”，非常富有人格魅力，甚至增加（或影响）权谋政治对抗的出彩女主角，这绝对是一条鲜明的出路。

　　改编自女频大女主《天盛长歌》曾经有过这个潜力，编剧对于原著剧情角色的大刀阔斧改编，塑造的女主角凤知微在“白莲花”和“装深沉”两个方面变化，让人设时不时渐崩，同时成长也太慢。

　　《庆余年》原著女主角作用就不是太强，自然不考虑在内。

　　《鹤唳华亭》的原著女主角作用强上一些，陆文昔这个女主角的人设，还类似《延禧攻略》的魏璎珞。编剧如果真能塑造个魏璎珞2.0版，同时还能和古装权谋融合，想必剧情和角色也会非常的出彩。

　　《庆余年》和《鹤唳华亭》成功关键也不关键

　　2015年《琅琊榜》开始算，已经堪堪五年时间了。

　　2019年年底，将有两部古装权谋大剧同时上线播出，两部剧从各个方面衡量确实值得期待。但一部剧最终能否成功，事先预测的各种因素有可能都失灵。

　　《庆余年》和《鹤唳华亭》能否赶超《琅琊榜》，只能等到上线观察。

　　假如两部剧相继失败的话，2019年的《长安十二时辰》，因为制作水平的升级，再到“历史思辨”引起的巨大成功。虽然它问题也不少，相信也会成为今后几年国产古装大剧的一个标准。

　　当然《庆余年》《鹤唳华亭》都能成功自然最好了。

　　毕竟五年来古装权谋偶像剧只有一部《琅琊榜》，难免也有些尴尬！