女性到了三十岁，若是没有婚姻、结婚生子，仿佛就不会被看好。但热播剧《三十而已》，却打破了人们对于三十岁女性的常态错误认知。

　　电视剧《三十而已》呈现了三个女性在三十岁时的不同现状，她们的定位与状态，其实是自我价值审视的魅力呈现。

　　打破“国产剧没有穷人”的常态思维设定，没有过分营造出三十岁特定的人文气息，却揭开了不同场合社交的多元性、隐秘性。

　　《三十而已》，正确地打开了女性思维的不受束缚与成长。

　　没有浮夸、拥有生活气息。屡登热搜榜，成为当下热议话题的《三十而已》，它的魅力从三个女主角的人设与经历，就可以清晰地看见。

　　王漫妮——渴望沉浸在爱情的美梦里

　　女主角王漫妮是大城市里的一名销售，业务能力极强，但薪水方面却只能维系自己勉强在这个城市里站住脚跟。

能站住，却未必能站得稳。

　　王漫妮的思想，与现实中大多数人一样，不是这个城市里的人，却想要拼命在这个城市里扎根。与此同时，她也渴望爱情，渴望沉浸在爱情的美梦里。

　　梁正贤的出现，满足了她对爱情幻想一切的需求。即便梁正贤直言自己是“不婚主义者”，但王漫妮仍然选择一头栽进去。

　　沉浸在三十岁渴望的美梦里不愿醒来，却直到梁正贤“正牌女友”的冰水浇灌，王漫妮才幡然醒悟，明白眼前的人不过是渣男而已。

　　王漫妮的业务能力与本事，值得更好的人，而不是所谓的“在给有钱人看衣柜门”。

　　不同于常态国产剧的走向，王漫妮的人设代表了现实中的部分的人物群体。为房租奔波劳碌，为梦想与现实努力扎根，却同时没有选择放弃爱情，反而向往、渴望在内心种植的爱情萌芽迅速长大。

　　以屈于现实为基础的故事内容进行延伸与拓展，王漫妮这个角色是“两面镜”。观众透过角色经历看故事，也透过角色本身看自己。

　　常见的国产剧主角人设，趋于追逐爱情而忽略面包，又因面包而不得不放弃爱情。喊出来的“穷”，结合人物服道化场景的奢华，略显“精神穷、人不穷”的人物状态，以至于观众产生“国产剧里没有穷人”的真实性想法。

　　但王漫妮的登场与常规国产剧的主角人设认知不同。

　　爱情与面包，女主角二者均想要兼得，又不得不屈于现实的基础情况下，去争取自己所追求的东西。而不是所谓的“傍大款”，遇上有钱的霸道总裁，然后过上奢靡的下半生。

　　王漫妮沉浸在“高、帅又多金”的梁正贤所塑造的美梦爱情幻境里，但她懂得在清醒之后离开不属于她的圈子里，然后对爱情进行重启，重新来过。

　　没有白莲、圣母设定的王漫妮，对生活与爱情有自己的认知与拥有的适合状态。

　　懂得在自我审视的过程中明白自己的需求，懂得什么是底线，懂得什么才是自己可以要的，能够得到的，是这个角色所展示的魅力呈现。

　　钟晓芹——不平和的婚姻状态

　　“有一种婚姻，从今往后的每一天都可以预见，就是越过越糟心。”

　　钟晓芹与陈屿的婚姻，代表婚姻不平和的部分群体。结婚前的惊喜与幸福，都在领证之后开始变味，时间冲淡了兴奋感与新鲜感，换来的却是平淡的日子，甚至“日久见人心”。

　　钟晓芹是个平凡妻子，拥有的工作也是普通工作。在工作上处处充当“好好人设”的钟晓芹，没有太多心机，在婚姻与生活上依然抱有新鲜感与期望值。反观陈屿，婚前浪漫，婚后却专注于事业，甚至专注养鱼，完全忽略了妻子的感受。

　　于陈屿而言，娶媳妇不过是为了“方便过日子”。

　　对鱼的重视程度远胜于妻子，这无论对于谁来说，都是无法接受的。所有的冷暴力与冲突，都是间接、直接导致钟晓芹与陈屿走向离婚的地步。

　　正如钟晓芹所说，她能预见婚姻后的每一天，都是越过越糟心。在夫妻相处之道以及陈屿处理事情的态度上，陈屿是“不合格”的。

　　在经历“离婚”和“工作变动”这两个可变质数后，陈屿的思维导向发生了改变。他开始吃醋、甚至想要挽救这段婚姻。

　　选择离婚的钟晓芹，反而得到了“释然”。在这个角色的构造上，钟晓芹是平凡又普通的，她不仅仅是个角色，更代表了部分人群。

　　钟晓芹的魅力呈现，是在经历婚姻变动后所产生的人物自我审视，最终掌控爱情的主动选择权。

　　《三十而已》将现实中对焦不平和的婚姻群体搬上电视荧幕，利用人物心理在对待婚姻不对等的思维模式，真实地演绎出了当代年轻人对婚姻状态的感受，以及在直观面对后进行思考与自我反省。

　　顾佳——全职太太中的“一股清流”

　　“全职太太”也被认为是一种职业，作为新生宝妈，全职太太意味着母亲这个角色，需要照顾孩子的同时，还要照顾家庭，如丈夫、父母等。

　　但作为“全职太太”，顾佳的生活并没有被家庭与孩子完全占据。

　　许幻山公司的成长，离不开顾佳“军师式”的协助。在公司进入瓶颈期、困难期时，拥有话语权较多的，是顾佳。在家庭生活的处理上，多数时仍然由顾佳做主。但顾佳并非霸权者，她懂得如何在生活上、工作上给予丈夫足够的自由与体面。

　　顾佳是个很有能力的女人。

　　在工作遇上困难之时，她能够低声下气去求人，在触及底线之后毫不留情地离开。为了让孩子能够得到友好的幼儿园推荐，她可以去寻求王太太帮助。为了能够争取订单，她更是为此铺路，成功得到于太太的帮助。

　　一针见血地提出“太太们”的不足之处，在太太们需要帮助的时候，给出最值得商榷、进行的一条路。

　　她能够在最大化争取公司利益，能够在太太圈混得风生水起。

　　毫无疑问，顾佳是全职太太中的“一股清流”。她非但不是家中的“保姆”，更是丈夫身边最优秀的“贤内助”。

　　懂得在什么时候给予旁人最大的“体面”，是顾佳优秀的魅力呈现。但看似优秀的她，也仍然有致命的缺点，“过分信任”。

　　顾佳明知太太圈并非适合自己的圈子，但她在这里面能够获利，王太太与于太太就是例子。所以即便如此，顾佳也要混迹在这个圈子里，沉浸在“有捷径可走”的世界里。

　　可顾佳却没能完全了解这个圈子，太太圈是一个“名利场”，既有利也有弊。以至于后来，顾佳被“茶厂的圈套”困住。

　　顾佳的人设圈粉了不少观众，源自于她的能力与性格的对等。卓越的能力与温柔的性格，预示着她的过分优秀。顾佳的定位与状态，是家庭与生活的必不可少的中重要人物，也将所谓“全职太太”的常规设定进行打破。

　　顾佳的魅力呈现，在于她处理工作与家事上优秀的能力与高情商。也是三十岁这个年纪里，少有的出色与成熟。

　　三十岁女性的魅力呈现

　　电视剧《三十而已》讲述了王漫妮、钟晓芹以及顾佳三位女主角，在临近三十岁时所面对的情感生活与工作状态。

　　她们分别代表了未婚、结婚以及生子三个状态。

　　王漫妮工作优秀，有渴望自己的追求，却陷入情人迷网里难以自拔。这是在未婚状态下，部分女性在经历一段爱情的不可控沉浸与脱离梦境之后，回归现实的迷途知返。王漫妮的设定并非拜金女、第三者，而是在生活能够独立和保持底线的前提下，追求自己渴望爱情的权利。

　　看似平凡的钟晓芹，经历了结婚、离婚这件人生大事上的波动。人物打造的设定，是沉浸于爱情之后，面对婚姻不平和的清醒，再到人物重新获得选择权的华丽蜕变。钟晓芹的离婚看似悲剧，但从客观的角度来说，更像是重获新生。

　　顾佳的工作与家庭生活，起初是幸福美满的。但随着丈夫出轨、太太圈的陷害，都让她感知并重新审视生活，对生活与理想化的思维状态有了全新的改观。顾佳的魅力呈现，不只是能力的优秀，还有对生活、工作的真正独立。

　　《三十而已》的三位女主角，呈现了相同年龄、不同状态下的特立独行，她们都经历了关于工作和情感上的情绪波折与冲突，重新审视后的自我增值。

　　她们不依靠男人，不去依附别人，而是靠自己，在勤奋的道路上越走越远。故事的发展，呈现了三十岁女性最独特的魅力。

　　女性独立思维状态下的意识觉醒

　　女性角色在霸道总裁的帮助下走向巅峰，是国产家庭剧的常用套路。凸显“精神穷”的女性人物设定，没有所谓的女性独立思维想法，更多情况下，常规国产剧彰显的往往都是家庭伦理的爱恨纠葛。

　　但《三十而已》不同。

　　突破了常规女性在家庭与工作上的通俗，在独立思维状态下有着强烈的意识觉醒，屈服于现实却不甘于现实，是当代女性在生活上最真实的状态。

　　《三十而已》中的三位女主角，很出色地诠释了这一点。

　　她们或许沉浸在爱情的美梦幻境里，沉浸在家庭的舒适圈中，但在经历挫折与难题之后，她们懂得审视自己，在独立思维状态下，不以依附他人作为底线。

　　这，才是当代女性最真实的模样。