如果注意到，今年的荧屏上短剧开始风生水起。《隐秘的角落》是其一，八月份的《摩天大楼》也口碑极好。短剧在12-16集之间，叙事精致如电影，立意深厚如书本，也许会渐渐从小众走向主流。

　　《摩天大楼》的视角属于“她悬疑”，即从女性视角切入的悬疑剧，以女人故事为舞台，展示女人的苦难和救赎，为女人说话，替女人平反。

　　在《摩天大楼》里，你不会再看到导演制造出一个“女人公敌”让全社会泄愤。它高级，它也写实，它把施害方指向了男人，把困境留给了女人——那些浸泡在苦水中的女人，以及施加在她们身上的伤害和流言。

　　杨颖在剧中饰演的钟美宝，是一个在开篇就死去的美丽女孩。如同剧本杀一般，所有的线索围绕她的死展开，与她有关的嫌疑人出现，每个人背后带着的记忆拼凑了钟美宝的故事。

　　保安谢保罗，面对残缺的人和物，才能与内心的自己持平。

　　凤凰男林大森，青梅竹马，娶了白富美李茉莉却出轨美宝。

　　房产中介林梦宇，偷窥癖。与他的情人，热衷于角色扮演。

　　美宝的继父，性侵、家暴。

　　作家吴明月、美宝的母亲、保洁阿姨刘丹….

　　美宝的死去，经验丰富的警察第一推断，是情杀。理由是漂亮的女生一般都是情感问题。

女警杨蕊森反驳，你这是偏见。

　　她和剧中的沈美琪也辩论过这一点。沈美琪妒恨美宝，认为她的美丽是原罪，“她所做的一切，都是为了让周遭的男人被吸引”。而杨蕊森不平，“一个女孩子打扮得漂亮一点，让男人动了情就是她的错吗？”

　　“一个女孩穿得性感一点就活该被强暴？”“犯错的是男人，伤害别人的也是男人，但是为什么大部分人总是习惯性地把所有的责任都推到女人身上呢？”

　　这是在各种社会事件中我们最熟悉的“受害者有罪论”。《摩天大楼》借人物之口还原了这份欲加之罪。女性身处的境况又何止这些？比如，看看被丈夫和父亲联合打压的李茉莉。

　　李茉莉是与钟美宝的关联人之一，丈夫林大森出轨了美宝，也偷窃了她的人生。

　　她是一位才华横溢的建筑设计师，十年之前她用实力争取过来的公派留学名额被父亲分配给了别人，原因是“你父亲就是经手人，也是为了避嫌”。实际上在李父眼里，女人在工地的飞灰里扑腾没有什么意思，回归家庭当贤妻良母，这一切事交给男人做。

　　于是他默许女婿林大森偷走李茉莉的作品，认为反正男性比女性更容易成功。林大森也恬不知耻，觉得娶了老婆就对老婆的一切有所属权。他们默契地达成了父权的压迫，李茉莉事业上受到打压，婚姻也只是泡影。

　　刑警问杨蕊森，这么优秀的高材生会这么心甘情愿地当太太吗？可见再有经验的刑警也并不懂其中缘故，而女警察杨蕊森却知道那层无形的压力来源，“因为这个社会对女性只有一个要求，就是早点结婚。”

　　哪怕是才华横溢的李茉莉，也会渐渐在这样的唠叨和灌输里不得不服从。

　　钟美宝的母亲钟洁，是一个底层女子。她17岁爱上渣男生下孩子，此后又爱上诈骗男，平时就靠跳艳舞维持家用。美宝说母亲总是会爱上残缺的人，继父颜永原就是一个真实的魔鬼。

　　他家暴钟洁，一次又一次被打得头破血流，直到最后钟洁才明白“我错了，有了第一次，他就会像梦魇一样扼住你的喉咙一辈子。”

　　拯救钟洁的是萍水相逢的叶医生，她曾想带钟洁离开那个家，却最终只能带走两个孩子。

　　而美宝经历了什么？是《摩天大楼》最后的谜题。她是剧中最苦的女性之一，原生家庭里亲人的痛苦重复叠加在她的身上，她活在阴影之下却开出了善良的花。

　　影片用一种艺术的动漫手法来映射了那些不堪和残酷，比如借助作家吴明月写的小说，美玉与魔炎。魔炎为了与最美貌的基因结合，以威胁美玉身边人安危的方式将她囚禁在自己身边。（具体的谜底，等待大家自己揭晓。）

　　而对于这种行为没有任何美好可言，只有犯罪，没有反转，唯有犯罪。

　　《摩天大楼》看似是悬疑剧，其实讲的是人性，更是女性面对的暴风。一个女性成长要面对多少风雨？原生家庭、家暴、父权压迫、性侵…….痛苦变成伤疤，永远在隐隐作痛。而施加伤害的一方，或许并没有得到惩罚。

　　《摩天大楼》也在讲救赎，苦难中抓住的一线生机，很多时候恰恰来自更有同理心的女性。比如叶美丽与钟洁的“带你走”，吴明月与美宝的“说出来”，李茉莉对“小三”美宝的宽容，以及从头到尾杨蕊森对真相的追逐。女性与女性之间的守候，也可以如此深沉。

　　而《摩天大楼》，无疑是今年最深入的女性群像剧之一。它诉说的不再是中产阶级、不止精英女性、不是谈情说爱、包括但不限于女性的事业和家庭，它投射了众生的影子，也探讨了罪与罚。