一段暧昧的微博留言。

　　一个酒店发来的会员消息。

似乎，一切指证了一个不可言说的秘密。

　　而这个秘密，就与自己朝夕相伴的枕边人有关。

　　一切就像是一场抽丝剥茧的追踪与推理，而这个答案的谜底可能会是一场让人撕心裂肺的真相。

　　一场婚姻，朝夕共处的陪伴，居然经不起几条信息的考验。本是一场中年婚姻危机，却成了一段悬疑剧。最近开播的电视剧《白色月光》打破传统套路，将悬疑这个内容带入到了普通爱情题材。

　　说起中年婚姻危机，《我是余欢水》、《三十而已》，各从婚姻中男女的不同角度来讲述了婚姻故事，而这次，确是从一个女性破案的角度。

出轨的对象究竟是谁？

　　老公的网友小田？

　　似乎不可能，因为小田怀孕了。

　　舞蹈老师林俏？

　　也不像，因为林俏和男友关系很好，对外人非常高傲。

　　幼师孙雯雯？

　　是有可能，最后却不是，因为她的目的居然是为了钱。

　　怀疑与排除，纠结着女主人公张一，也考验着她的老公张鑫。

　　比起传统的婚姻出轨和道德伦理，这部“大女主剧”更吸引人。

一.女性主导，大女主们诉说新话语

　　告别传统的家庭剧模式，近几年的“大女主剧”渐受欢迎。

　　从古装题材的《甄嬛传》、《延禧攻略》等，到现代题材的《三十而已》、《都挺好》。女性角色已经告别的传统的附属角色，拥有了独立话语权。

　　古装剧中的女性形象更多的是女性群像，比如《甄嬛传》中，讲述的是清后宫的女性斗争，表现女性宫斗，之前在港剧中多有体现，经典的就是《金枝欲孽》，剧情短小精湛，覆盖了相当丰富的故事内容，演员的演技也足够到位。

　　而到了《甄嬛传》里，加长了故事情节，将剧中人物的发展脉络讲述的更清晰，而剧中的女性角色也远超《金枝欲孽》。从天真无邪到颇有城府的甄嬛，表面和善实则狠毒的皇后，骄阳跋扈却可悲可怜的华妃，与世无争善良隐忍的沈眉庄，内心自卑满怀心机的安陵容，不愿惹事远离是非的敬妃，每个人物都独具性格。

　　而故事的主线也是随着人物的发展脉络进行的，人物的黑化皆是由一个个冲突导致的，不突兀又是循序渐进的过程。比如甄嬛入宫时的单纯，到屡次被华妃欺压，再到孩子被害，终于让她熟悉了在后宫的生存法则，再到被迫出宫，费尽心机回宫，一步步完成了一个女性角色的成长，并逐步把控着整个剧情的走势。

　　现代剧诸如前段时间的《三十而已》，顾佳又美又飒，双商在线，对外对内都支撑起了整个家，不像古装剧中后宫多位女性的同时出现，而是选择了几个不同性格的女性，少了心机斗争，落到了现实生活中的家庭琐事的生活。

二.男性角色不接地气，女性角色更趋真实

　　除却大女主题材剧，男性题材剧近几年也不少。

　　《三叉戟》、《如果岁月可回头》，比起女性题材剧，男性题材都呈现了高开低走，口碑堪忧的苗头。

　　《如果岁月可回头》集合了靳东、 李宗翰、李乃文几位演技派男星，故事主要聚焦在已不再年轻，逐渐步入中年的男性成长史。

　　但是这批“老男孩”却没有体现出作为一位男性的担当和责任，反而更趋于幼稚，做事的选择也更倾向于情绪化的选择， 行为也偏向幼稚，比如染发、泡吧、穿着奇怪，去玩快闪。对于少年来说，还算合适，但对于30多岁的“大男孩”，又会显得油腻了。

　　而在女性剧中，更贴合实际的表现出了这个层次的女性思想。姚晨在《都挺好》中扮演的苏明玉，做事果敢干脆，精明干练，将一个职场女性刻画的入木三分，《欢乐颂》里的刘涛，也扮演了一个真正职场白领的工作与生活现状。

　　比起这类女性角色的成熟，无疑比男性角色出彩很多。除却形象上的塑造，女性题材剧的剧情也更贴近生活，二十多岁的女生面临的是爱情和工作的困惑，而到了三十岁，女性的视角会转向家庭与工作关系的平衡，临近四十岁，又会有夫妻关系的不和与烦恼。

　　而不同时期的男性也有不同时期的生活和工作重心，从男性承担的社会责任来说，不仅仅是爱情的趋向，更多是工作和生活上的压力。

　　《白色月光》是部反套路的剧，不是男强女弱的传统搭配，而是女主外，男主内的题材，不仅结合了热点，还迎合了一批女性观众的爱好，因为对于都市题材剧，女性观众要远高于男性观众，而男性观众更多偏好战争题材，从剧情表现形式上有较大差异。

　　而女性观众独立，自主的倾向，也让都市女性题材剧有了更多元化的生长空间，不过在这类剧中，爱情情节是需要巧妙设置的，不可安排成为剧情的中心，诸如《下一站是幸福》中，由宋茜饰演的贺繁星因为爱情成分过多，再加上女性角色设定的纠结，导致成为不讨喜的“白莲花”形象。

　　女性题材剧的春天已经到来，或许为时尚早，但苗头出现，发展渐好确是已让观众们看到了。